2.明皇幸蜀图

李昭道，生卒年不详，李思训之子。擅画青绿山水，与其父同享盛名，画史上称为“小李将军”。此图是其代表作，反映“安史之乱”时，唐明皇避难入蜀的故事。右下角身着红衣者应为唐明皇，画中山石有勾勒无皴法，设色全为青绿，是反映唐代山水画的重要传世作品。

3.匡庐图

荆浩，生卒年不详，五代后梁画家沁水（今河南济源）人，擅画山水。是一位在中国绘画史上承前启后的重要画家，北方山水画的开创者，全景构图和皴法技巧始于荆浩。此图为其名作，描画庐山一带景色，结构严密气势宏大。构图以“高远”与 “平远”相结合，画法勾、皴、染兼有，充分发挥了水墨画的长处。

4.龙宿郊民图

此画系绢本青绿设色，亦无宋，元人旧题。画面山岗圆深、草木丰茂、杂树丹碧掩映。山麓人家张灯于树，连舟歌舞，似描写节日嬉娱情景。此图以水墨浅绛为骨，山体上依山石结构创造性地施以密密的披麻皴。虽说不上峥嵘奇峻，却也不失自然恬淡，正所谓“不装巧趣，皆得天真”。

5.赤壁图

李嵩（1166-1243），南宋画家，钱塘（今浙江杭州）人。少为木工，后为画院待诏李从训养于随从习画。擅画人物，佛道像，尤擅界画。此图中暗礁石壁，以小斧劈皴擦，寓拙重沉凝于简括遒劲。漩流急浪，用锯齿描精绘描写，于装饰美感中见激昂气势。远水无波，淡墨晕染，得悠远之境。孤舟泛波，名士闲坐，抒怀古之情。沉雄不让马夏，精丽则更胜一筹，虽为小品，堪称神妙。

6.清明上河图

张择端，生卒年不详，北宋画家，东武（今山东诸城）人。专攻界画宫室，尤擅画舟车、市肆、桥梁、街道、城郭。他的作品仅存一件《清明上河图》，这是一幅具有重要历史价值的风俗画长卷，描绘了北宋宣和年间汴河及其两岸在清明时节的风貌。全卷所绘人物五百余个，房屋众多，场面宏大，却刻画严密。层次分明，有条不紊，足见作者精纯的绘画功力。该图除了具备高度的艺术价值外，为后世了解和研究宋朝城市的市井规划，民俗等提供了重要的历史资料。

7.山居图

此图描绘群山丛林及竹篱茅舍的山居景色。笔墨粗放朴实，皴笔长而茁壮，其气格清润而骨体雄伟。

8.枯木竹石图

李衍（1245-1320），蓟丘（今北京）人。擅画墨竹，亦写古木松石，初学王庭筠，后师法文同。李衍传世作品有《双羞勾竹石图》，《修篁树石图》等。图中画枯树三株，近处一株高大伟岸、粗干繁技、虬曲多姿。另外两抹较为矮分立左右，相互穿插。坡石平缓，杂草丛生，什影依稀。对岸一抹浅滩，使画面空间开阔深远。全图笔墨沉雄，布局匀整，意境萧疏淡远。

9.中山图

图上所绘古松苍山气势非凡，藏巧于拙。古松枝丫遒劲，松针密集，非常古雅清逸。苍山突兀醒目，巍峨挺秀，岩石尖峭如削，山上绿意葱茏。在构图上的确鬼斧神工，技高一筹。

10.踏雪寻梅图

戴进（1388-1462），浙江杭州人，被誉为 “浙派”的领袖人物。在山水画方面，他主要继承了马远，夏圭的艺术成果，并吸收董源、巨然、范宽及元人的技法而自成一家。此图绘高士踏雪访梅之雅事，整幅构图师郭熙景式，枯树画法也仿郭熙的 “蟹爪”，而山石皴法则用小斧劈、峦头、灌木又学于范宽。

11.峰下醉吟图

徐贲（1335-1393），毗陵（今江苏常州）人。与高启、杨基、张羽并称“吴中四杰”。他自小具有非凡的艺术天赋，在书法和山水画方面均有不俗的表现。传世作品有《秋林草亭图》，《蜀山图》等。此图是其代表作之一，用笔简淡、意境悠远、皴擦结合，十分率意天真。

12.山水图

张复，生于1546年，卒年不详。明代画家，江苏太仓人。山水以沈周为宗，晚年稍变己意，自成一家。间作人物，亦颇工致。此图绘群山之间，有楼阁高架于溪流之上 ，几株参天古松临溪而立，松下一老者扰袖信步，二童子其后跟随。布景繁密，笔墨秀润，设色清丽

13.金陵八家扇面

胡糙，生卒年不详，请钫画家，秣陵（令江苏南京）人。擅画，所作山水苍莽浑厚；尤擅写菊，能尽百种，备见神妙；亦绘人物，与龚贤、樊圻、邹喆、叶欣、吴宏、高岑、谢荪等为金陵八家。此扇面写古树昏鸦、斜阳晚照、暮云凄迷、野客归来，是一派晚秋景象。

14.长松仙馆图

王鉴（1598-1677），明末清初画家，江苏太仓人，王世贞孙。擅画山水，笔法圆浑，用墨浓润，摹古尤精。与王时敏齐名，为清初六大家之一。王鉴与王时敏的画风虽同为摹古一派，但王鉴并不偏于黄公望一家，他选择传统图式的范围要宽一些。此图为仿王蒙画法，描绘苍松峻岭中的书馆和周围宁静险峻的自然环境。画面当中景物繁密、远近层次分明、笔法圆浑、用墨浓润。